这本书死后，现在向我们介绍了这本书不仅是对一个不完整项目的后期感知，而且从悖论中，它的全部成就。因为如果在某些地方玩某些东西，那是特别是可以书面修复的东西与不可避免的东西之间的紧张关系：记忆是一种舒适的舒适性，而这座城市则是一种生活中的野蛮人。
在给莫里斯·纳杜（Morris Nadu）的一封信中，伯克（Burke）宣布了这一项目，这是一个“庞大的传记小组”的一部分。选择形容词来描述它并不是偶然的。正如Blachot指出的那样，残酷的文学不是异常的，而是过度的，这在演员的框架上溢出。其结构基于与巴黎传记相关的十二个地点的严格搅动，试图在网络中附加时间。但是时间当然是逃脱的。
这项工作分为每个地方的两个记录 – 是一栋建筑物，也是最后一个认知的作品 – 直接归于初始项目，即官方限制不受限制而自由的文学实验室。尽管Queeau或Rou-ssel之前的情况，但Perec了解到写作需要成为喂食者才能抓住现实。但是，与他的老师不同，在某些地方，不仅是模型，而且还绘制了自我的亲密地图。
他们不喜欢暴政
专业和批判媒体的实践是民主的重要支柱。这就是为什么它打扰那些认为自己是事实的人的原因。
在这里，本杰明及其在柏林的童年在1900年左右不可避免。但是，本杰明（Benjamin）重建了抑郁症的诗意镜头，伯克（Burke）与测量师（善良的目录）一起做到这一点。没有史诗，抒情，也没有持续的小说。弹片的积累积累，好像作者想用采样技术代替内存流。因此，每页成为您记住的眼睛与确认的眼睛之间的紧张习惯。第一个是雾，选择性，亲密。第二个是严格的，几乎是我的床。但是，它们都被污染了。
地方将住在光谱城市。不仅因为许多描述的空间不再存在或复兴，而且还因为作者缺席。读者知道，这是他抵制死亡的一个项目，而缺席是作为不断打击的。巴黎·伯克（Paris Burke）在地理上的截止日期不如地理位置，这是修复失踪的尝试，以擦拭擦拭。
文本只能被读成更多，在其表面下的写作另一个写作图：那些经过生命的文字。站点上的每个描述都成为一个悖论：固定该位置的愿望，似乎没有重复。当您想记录时间时，就无法捕获。
伯克（Burke）在这里以“ Prestidigitator”的形式出现。但是与幻觉不同，他并没有试图隐藏技巧：它显示出来。它向我们展示了主题，重复和位移。激活这本书的体育网络不是监狱，而是一面镜子：它以不可能的重复面对我们，而相同的差异是不可避免的。
地方不仅仅是一本书去世后的一本书：如果没有他的提议，这是一个告别。不是因为他的祖母，而是因为他坚持这场技术，在这场比赛的敏锐景色中。伯克，他知道细节是永恒的一种形式。在这个城市，该市设法修理了一段时间，这是一张生命颤抖的地图。
地方
自动：Georges Perec
性：新颖
作者的其他作品：事物；睡觉的人。绑架空间的类型；尝试耗尽巴黎地方：生命：使用说明；业余
翻译：Pablo Martin Sanchez
设备：国籍，49,500美元